近年來(lái)，影視劇《清平樂(lè)》中的服飾成為網(wǎng)絡(luò)熱門話題，受到年輕人追捧；舞劇《孔子》中演員衣袂翩翩，圈粉觀眾；《國(guó)家寶藏》《衣尚中國(guó)》等節(jié)目以服飾為媒，解讀傳統(tǒng)服飾文化；國(guó)產(chǎn)服裝品牌的新品設(shè)計(jì)，融合中國(guó)傳統(tǒng)色彩、非遺編織技藝，登上國(guó)際秀場(chǎng)……從博物館到街頭巷尾，從熒屏前到網(wǎng)絡(luò)空間，傳統(tǒng)服飾綻放異彩。

　　而在出版領(lǐng)域，傳統(tǒng)服飾主題圖書也是琳瑯滿目。從典章禮制到生活風(fēng)尚，這類圖書或?qū)I(yè)學(xué)術(shù)，或科普大眾，以多元視角鉤沉華服之美，成為傳承文化基因的一條紐帶。

　　服飾史以新面貌出圈

　　近年來(lái)，傳遞中國(guó)服飾文化、引發(fā)大眾情感共鳴的主題圖書層出不窮。其中服飾史類圖書具有遵循歷史脈絡(luò)，空間視野闊大，折射社會(huì)文化，文獻(xiàn)體系性強(qiáng)的特點(diǎn)。左丘萌編著、末春繪圖的《中國(guó)妝束：大唐女兒行》（清華大學(xué)出版社）在序言中提到，有感于一些熱播影視劇對(duì)唐朝女子浪漫化、理想化的想象，本書嘗試以考古發(fā)掘所見(jiàn)唐代文物為基礎(chǔ)，對(duì)照傳世史料、出土文獻(xiàn)中的記載，“解讀當(dāng)時(shí)真實(shí)的女性?shī)y束時(shí)尚”。該書融文物研究與服飾復(fù)原于一體，上溯至隋、下及五代，再現(xiàn)了唐代社會(huì)的裝束造型及其背后的時(shí)代審美風(fēng)尚。從史實(shí)出發(fā)的寫作初衷，意在正本清源，避免讀者尤其是青少年被誤導(dǎo)。此外，該書章節(jié)名“綺羅”“琳瑯”“髻鬟”“粉黛”等均為兩字，簡(jiǎn)短易懂，復(fù)古又含詩(shī)意；全書插圖賞心悅目，仿佛有置身博物館之感。

　　華梅的《極簡(jiǎn)中國(guó)服裝史》（人民美術(shù)出版社）出版后已印刷多次，廣受歡迎。作為一位長(zhǎng)期致力于傳統(tǒng)服飾研究的學(xué)者，華梅曾出版《中國(guó)服裝史》，被納入普通高等教育“十一五”國(guó)家級(jí)規(guī)劃教材。近著《極簡(jiǎn)中國(guó)服裝史》是2023年度“中國(guó)好書”，該書在目錄中分別用4個(gè)字，對(duì)不同時(shí)代的服飾文化特色進(jìn)行概括，如“雄渾敦厚——秦漢服裝”“婉約飄逸——魏晉南北朝服裝”等，讀者一覽便可對(duì)各時(shí)期服飾的特點(diǎn)有基本的印象。該書去蕪存菁，深入挖掘中國(guó)服裝發(fā)展進(jìn)程，探討了服裝的形制、色彩、衣料、等級(jí)制度以及服飾變遷的原因與規(guī)律等。

　　曹喆的《漢服》（中華書局），封面如同古代貴族與官員服裝底擺平展之一角，紋樣形似海水江崖紋。該書起始便是“漢服今朝”，后從“漢服時(shí)尚”“現(xiàn)代漢服”等角度切入，將傳統(tǒng)服飾文化置于當(dāng)下潮流之中，內(nèi)容包括漢服的風(fēng)格與歷史、面料紋章、漢服配飾等，在“雅俗故事”“漢服穿法”部分，特別講解了漢服穿著的先后順序是內(nèi)衣（中衣）、上衣、裙（褲）、衣帶、外衣（袍、衫），代入感強(qiáng)。書中還清晰標(biāo)明漢服裁剪示意圖，堪稱一本漢服制作及穿著的實(shí)用指南。該書第四部分介紹了具有象征意義的“石榴紋”“葫蘆紋”“連年有余”等傳統(tǒng)紋樣，將“圖必有意”“意必吉祥”的觀念和情趣傳遞開來(lái)。

　　色彩書拓寬研究維度

　　中國(guó)傳統(tǒng)色彩以五色觀、五行五色等理論為基礎(chǔ)，形成一套中國(guó)獨(dú)有的色彩體系。中國(guó)傳統(tǒng)色彩深諳自然物候之理，觀于自然、取自自然，對(duì)應(yīng)五行、辨證調(diào)和，標(biāo)識(shí)等級(jí)、規(guī)訓(xùn)倫理。中國(guó)傳統(tǒng)色彩與服飾在身份、染色織造、面料圖案、審美情感、文化傳承方面形成互文共生關(guān)系，很多中國(guó)傳統(tǒng)色彩類圖書也會(huì)涉獵傳統(tǒng)服飾文化。如入選“中國(guó)好書”月度榜單的《中國(guó)傳統(tǒng)色：故宮里的色彩美學(xué)》（中信出版社），該書作者郭浩、李健明在“春色季語(yǔ)”等4章中以故宮文物為依托，介紹了“雪灰色緞繡花蝶紋帽帶”“珊瑚嵌珠鐲”“銅鍍金鑲料珠蟲葉頭花”“金鑲珠石蘭花蟈蟈簪”等清代佩飾的色彩與季節(jié)變換的緊密關(guān)系，使讀者了解到配飾用色與自然節(jié)律之間的呼應(yīng)。

　　曾啟雄的《絕色：中國(guó)人的色彩美學(xué)》（譯林出版社）從中國(guó)傳統(tǒng)色彩的發(fā)展入手，借助光譜檢測(cè)、田野筆記，在傳說(shuō)與史實(shí)、技術(shù)與美學(xué)的兼顧中，勾勒出中國(guó)色彩從自然認(rèn)知到倫理建構(gòu)、從物質(zhì)革命到藝術(shù)升華的演化圖譜。從朱砂的礦物輝光、蓼藍(lán)的植物呼吸到胭脂蟲的生命血色，讀者讀后既可明晰傳統(tǒng)色從何而來(lái)，又可感受到其中蘊(yùn)含的“天人合一”思想。書中講到古人染制深色衣物的技藝，分析唐詩(shī)中色彩表達(dá)的凝練美感，剖析黃色如何演變?yōu)闄?quán)力符號(hào)等，妙趣橫生。

　　郭廉夫、郭淵的《中國(guó)色彩簡(jiǎn)史》（重慶大學(xué)出版社）圍繞中國(guó)色彩史展開，多個(gè)章節(jié)涉及傳統(tǒng)服裝工藝和服飾色彩，包括秦漢絲綢提花與金線制作，隋唐染花與堿劑印花，五代兩宋彩緯顯花的緙絲，明清織物染色和絲綢織花等，讓讀者感知到傳統(tǒng)服飾形制與色彩的相得益彰。該書在“色彩的倫理規(guī)范”部分，展現(xiàn)了服飾色彩與禮樂(lè)文明的關(guān)聯(lián)，如服色禮制背后的政治、倫理、哲學(xué)、審美邏輯，為國(guó)潮品牌設(shè)計(jì)又添一份參考資料。

　　在染色方面，肖勁蓉、葉永敏的《嶺南紡織服飾品植物染》（中國(guó)紡織出版社）列舉多個(gè)應(yīng)用植物染的服裝設(shè)計(jì)系列作品，從靈感來(lái)源到具體實(shí)驗(yàn)，再到成衣展示，步驟完整。該書還介紹了植物染原材料可以取自石榴、牛油果、橙子、桑葚、番茄、紫甘藍(lán)等常見(jiàn)果蔬，傳授了如何用植物染制作文創(chuàng)和實(shí)用性的杯墊、手袋等日用品，提倡環(huán)保。與之相比，黃贊雄、趙翰生的《中國(guó)古代紡織印染工程技術(shù)史》（山西教育出版社）輻射面更大，論述了中國(guó)自史前至近代數(shù)千年紡織生產(chǎn)和工藝技術(shù)的發(fā)展歷程。書中以歷史文獻(xiàn)、出土文物及今人研究成果為依據(jù)，不僅對(duì)中國(guó)古代紡織技術(shù)考鏡源流，聯(lián)綴前后，勾畫出其發(fā)展全貌，而且對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期紡織工藝技術(shù)的重要發(fā)明及其深遠(yuǎn)影響也作了重點(diǎn)論述。

　　圖像書與服飾互證

　　一些跨學(xué)科著作，從圖像切入傳統(tǒng)服飾，打開了傳統(tǒng)服飾文化研究的新空間。結(jié)合藝術(shù)史、圖像學(xué)、符號(hào)學(xué)、考古學(xué)和社會(huì)學(xué)研究方法，這些著作實(shí)現(xiàn)了圖物互證。巫鴻的《中國(guó)繪畫中的“女性空間”》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店）聚焦戰(zhàn)國(guó)到明清各歷史階段的女性主題繪畫，圍繞畫作中的“女性空間”還原古代生活場(chǎng)景，結(jié)合時(shí)代背景等因素剖析圖像中的女性服飾，體現(xiàn)出整體性的研究思路。陳平原的《左圖右史與西學(xué)東漸——晚清畫報(bào)研究》（生活·讀書·新知三聯(lián)書店）曾獲文津圖書獎(jiǎng)，該書將傳統(tǒng)服飾納入新聞敘事與知識(shí)傳播中進(jìn)行考察，書中配以上百?gòu)埞俜?、民服歷史圖片，以“圖像化記錄”再現(xiàn)服飾文物細(xì)節(jié)，涉及服飾文化傳播、社會(huì)時(shí)尚啟蒙和紡織技術(shù)變革等多重學(xué)術(shù)命題，兼具新聞史、繪畫史、文化史方面的意義。

　　談及服飾圖像的集大成之作，不可忽視高春明的《中國(guó)歷代服飾文物圖典》（上海辭書出版社）。該書入選國(guó)家重點(diǎn)圖書出版規(guī)劃項(xiàng)目，共6冊(cè)，按時(shí)代劃分為9部分，是歷代服飾文物的大型圖典。圖典從出土或傳世的服飾實(shí)物以及歷代名畫、陶俑、玉雕、石刻、壁畫、畫像石、畫像磚、瓷器、牙骨雕、金屬器、竹木、拓片、刻本插圖、紡織品中選收近2000件文物，蔚為大觀。該書還對(duì)服飾結(jié)構(gòu)、形制特點(diǎn)、穿著方式、典章制度、禁忌禮俗以及沿革變遷等做出簡(jiǎn)要綜述，從美學(xué)維度呈現(xiàn)東方審美。高春明的另一本《中國(guó)服飾名物考》（上海文化出版社），附有1500多幅文物線描圖、120多幅文物彩照。全書分發(fā)飾考、服飾考、腰飾考、足飾考等10編，橫向囊括服飾文化的各個(gè)方面，縱向考釋從上古時(shí)期至20世紀(jì)40年代長(zhǎng)達(dá)8000年中國(guó)社會(huì)各地區(qū)、各階層、各色人等的服飾形制。

　　此外，蔡琴的《她們：中國(guó)古代女子圖鑒》（上海書畫出版社）也值得一提。該書是2023年度“中國(guó)好書”。作為一本中國(guó)古代女性藝術(shù)讀物，其編寫依托浙江省博物館“麗人行：中國(guó)古代女子圖像展”，從中國(guó)古代女子形象的變遷、女子妝容打扮、女子生活活動(dòng)空間、女子才情技能、女子書畫創(chuàng)作5方面，借助圖像透視女性物質(zhì)與精神生活的嬗變。

　　借助傳統(tǒng)服飾熱的東風(fēng)，《中國(guó)服裝史》《極簡(jiǎn)中國(guó)服裝史》等多次印刷，《中國(guó)妝束：大唐女兒行》《中國(guó)傳統(tǒng)色：故宮里的色彩美學(xué)》《漢服》等被央視《讀書》欄目推薦，《中國(guó)繪畫中的“女性空間”》《中國(guó)色彩簡(jiǎn)史》等書籍內(nèi)容被轉(zhuǎn)化為短視頻、插畫、表情包，在社交媒體被二次傳播，為大眾了解中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化提供了契機(jī)。

　　挖掘傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是出版人的擔(dān)當(dāng)。中華服飾文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，相關(guān)主題圖書重現(xiàn)了“冠袍帶履”的物質(zhì)形態(tài)，傳遞出“垂衣裳而天下治”的智慧，普及“越羅衫袂迎春風(fēng)”的生活美學(xué)，為傳統(tǒng)服飾文化注入活力，也為當(dāng)代人架起傳承中華美學(xué)和文化的橋梁。

　?。ㄗ髡邌挝唬簴|北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）